О нас и нашем цирке
О нас и нашем цирке
Фотографии
Клоунада и клоуны
Что такое фокусыЦирк на льду
Жанры циркового мастерстваЦирк на Цветном бульваре
Цирк братьев Запашных
Театр кошек Куклачева
 
 
Особенности подготовки цирковых кадров
Шоу попугаев Вениамина ИгумноваМечтали в детстве убежать с цирком?
 
Главная Главная

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ПАНТОМИМЫ
Рудольф Евгеньевич Славский
"ИСКУССТВО ПАНТОМИМЫ"




ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА
ПАНТОМИМЫ


Музыка. Шумы, Свет

Музыка:
1. В идеале - написана специально для спектакля.
2. Классика и советских композиторов.
3. Использование музыкальных акцентов, когда подчерки­вается какое-
либо движение: музыкальных пауз.
4. Чешский театр «На оабрадли вводят в свои спектакли не только музыку, но и песенки.

Шумы

1. Шумовые эффекты, сопровождающие /акцентирующие/ действие мима.
Осуществляются партнером перед микро фоном за кулисами: звонок будильника, грохот падаю­щих предметов, или жужжание пчелы с помощью включенной электробритвы.

2. Театральные шумы, записанные на пластинке.

Свет:
1. Луч «пистолета» акцентирует фигуру мима, либо одни его глаза.
2. Цветной луч усиливает атмосферу, настроение.
3. С помощью света отделяются друг от друга два парал­лельно
развивающихся действия на сцене /две «пушки»/
4. Световые транспаранты для конферансных объявлений.
5. Использование света в сочетании с тюлевым экраном.
Особо выразительно осуществляются с его помощью нап­лывы.
Источники света за тюлевой «стеной», постепен­но вводимые и выводимые реостатом, позволяют добива­ться кинематографического эффекта.




Нужен ли миму реквизит?

Реквизит:
В пантомимах восточного театра вводятся реквизит - деталь /Е.Ч./: меч, весло, плетка.
1. многофункциональное использование реквизита /у япо­нских и среднеазиатских мимов/: веер превращается то:
в подзорную трубу, то во флейту, то становится щитом
в боевом поединке, то книгой, то кистью, то кубком
вина; тюбетейка у изобретательного масхарабоза прев­
ращается в пиалу, котел для варки лапши, в сито /а
сложенная трубкой/ в ложку, клистир. Две тюбетейки,
подвешанные на нитках к палке - весы, а сложенные
особым образом и укрепленные на голове, они могут
превратиться в рога или ослиные уши; у народов севера у мима
постоянно присутствует атрибут - посох: весло, острога, ружье, лом.

Несколько посохов – в пирамиде образуют чум, а сложенные кучкой -
костер.
2. Как средство характеристики: ожерелье, кресла раз­личных стилей и пр.
/указание на место действия/
3. Реквизит-декорация: проволочный реквизит – контур стойки бара,
мольберта художника, кресла, зеркала.
Богатство, которое можно приумножить
I. Живые декорации: четыре человека со склоненными кор­пусами, покрытые зеленой скатертью, изображают стол президиума; живая трибуна, вступающая в «конфликт» с докладчиком-болтуном; один из участников этюда «Ша­кал», встав на четвереньки, изображает нору шакала; двое, встав на корточки, изображают печной фундамент, а третий, стоя на их спинах, - печь…
И это может служить миму
1. Для изображения попеременно различных персонажей:

а/ маски - /у древних, используя маски, мим мог однов­ременно изображать три-четыре персонажа/. Например, в то время как на лице мима находилась, скажем, мас­ка старца, остальные воедино слитые части маски по­коились на затылке и темени - стоит миму сдвинуть комбинированную маску - новый тип персонажа;
б/ мгновенной трансформации армянских гусанов-мимосов помогали специальные халаты, разрезанные вдоль попо­лам. Когда актер в таком халате, надетом на правое плечо, поворачивался к зрителю, он изображал, напри­мер, богача или священнослужителя - но вот актер по­вернулся к зрителю левым плечом /на котором нет ха­лата/, и он уже иной персонаж, /»принцип полухалата»/
2. Ходули:
а/ аист, жирафа...;
б/ великан, беседующий с карликом-толстяком, которого изображает человек, сложившийся пополам;

в/ длинноногая женщина, юбка которой скрывает ходули.

Главная Главная

 
© 2009 Все права защищены.